在菲律賓，婦女被送到外國當家庭傭工或褓母，是相當普遍的事。為了養家，她們大多要留下自己的子女，然後投身到一個陌生的環境。本片把鏡頭帶入一所菲傭訓練中心，拍攝學員準備面對思鄉和被僱主虐待的可能性。在角色扮演練習時，她們輪流扮演僱主和僱員，將劇情元素引入紀錄片...“在母亲的国家，除了家庭，我一无所有；在父亲的国家，除了家庭，我拥有一切。”科威特小说《竹竿》围绕一个回到科威特寻根的菲律宾青年的经历，也将外籍女性劳工这一群体展现在我们眼前，一如《何以为家》里谨慎度日，冒着被遣返的风险抚养儿子的埃塞俄比亚女人《竹竿》里，“我”的母亲在20世纪80年代从马尼拉前往科威特的富贵人家担任家政工。“在那儿，年轻的女人大多被男人视为纸巾。陌生男人用她们擤完鼻涕之后，随手扔在地上，走了。然后，从这些纸巾上就长出了一些生父不详的孩子。”这样的描述足以让我们想象到，当年外籍女性劳工的艰难处境。实际上直到今日，海外家政劳工（MigrantDomesticWorkers，以下简称MDW）问题已然成为全球性议题，其中女性所遭受的结构性、系统性暴力更是亟待解决。依照国际移民组织和国际劳动组织，海外家政劳工的定义是：任何迁去他国地区以求得更好的物质、生活条件，进一步为自身或家庭提供前景，参与到为一个或多个家庭服务的工作关系中的人。这样一批劳工，也常被学者们认为是处于“有偿家庭劳动的飞速发展、跨国移民的女性化趋势以及全新公共领域出现”的境地。然而，根据Farris有关马克思女权